江志强是一个生意人——一个知道怎么做电影生意的老派生意人。他身上带着那么一点老派生意人的狡黠——对强势资本于中国电影的快速介入，他一边对他们的现代商业管理模式微笑言善，一边则缓缓声明，自己绝不会见贤思齐，因为“这不是我的风格”。可能很少有人知道，当年张艺谋敢于拍出一部被国人痛骂，却又在某种意义上开拓了一个时代的《英雄》，也是缘于江老板对他说的一句话：“导演，你不要想着这部电影是拍给观众的。这一同，你要打的是国际市场。”就像他亲口对我们所言的“钱就是钱”，对江老板而言，并不是富贵于他如浮云，而是相对这个浮躁跟风的业界，他总是能看远一步，第一时间对未来局势做出正确的预判。他从来不会紧盯住眼前的一城一地。这个小小的躯干里，胸怀的，是更大的天下。

Q：从你三十几岁接手安乐之后，安乐的成就是有目共睹的，当然你做的不少艺术电影也遭受了很多质疑，比如田壮壮导演的《狼灾记》，不光票房欠佳，口碑也毁誉参半，有不少人说这是做了一次无用功，我想知道您怎么定义“有用”和“无用”?

A：你说“有用”和“无用”，这是我第一次听到用这两个词去评估电影作品，我觉得很有意思。我看事情，看人，看才华的角度，可能和这一行里的其他人不大一样。现在中国有种现象，大家都看得很近，有票房就是王、没票房可能就“没用”，这种观点我不太认同。电影说到底是商品，但也是一件艺术品，你可以从里面吸收到有养分的东西，就是你们说的“精神食粮”，所以我一直不觉得电影是短线的。

重回你刚说到的《狼灾记》这个事情，我只想说我对壮壮有绝对的尊重，壮壮是一个特别了不起的人。不能因为他拍了一部不受欢迎的电影，就评估他是“无用”的，我觉得这对他非常不公道。我经常说很多人的作品不是给今天看的，包括姜文的《太阳照常升起》，甚至斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》……它不一定是今天能看得明白的。所以我们评估东西不要用目前我们的理解力去看，看这些东西要看长远一点。