影视剧和现实的区别之一即大层面上的善恶分明，《鹤唳华亭》也不例外。剧中多数角色都表里如一、从始至终地表达着自身的诉求，皇帝“会当凌绝顶”的姿态，太子“上下求索”的迷惘，齐王“身处其中而不知”的天真，中书令“孤注一掷”的野心……各尽其职，忠于自我，不论善恶自有一番酣畅淋漓。唯有贵妃赵氏，却是个例外。

赵贵妃是苗圃在荧幕上饰演的第一个真正意义上的反派角色，这个反派让她体会到“表演”并不是一件信手拈来的事情，为角色设计一千种表情，而情节却告诉你不能演角色自己，她要把自己藏起来，只做此情此景合理合节之举，说此人此事合情合辙之语。

她是身居高位的宠妃，也是身不由己的戏子，依靠着皇帝的宠爱和齐王的孝心度日，自身没有力量，所以只能顺应着别人的心意存活，带着不为人知的清醒和捕风捉影的自欺欺人。苗圃自己总结，这个人物就是守礼。守礼真的是难以被质疑的铁标杆，做的事都是能做的，不能做的就求别人做。努力不被发现犯错，被发现了就认错，认错也被抓着不放就求情。

在太子面前，她是温和疏远的后母；在齐王面前，她是慈爱温柔的母亲；在皇帝面前，她是柔弱妩媚的妾室，甚至于安抚儿媳，宽解下属，赵贵妃清醒地扮演好每一个角色，恰如其分，八面玲珑，唯有她自己的本心，像个无关紧要的装饰品，被大隐于宫院深深之中，就像她出场的字幕——贵妃赵氏，整个故事里她连完整的姓名都没有出现过。不知道是创作者刻意为之的一则寓言，还是在男人的故事里，她不确定是否留下了自己的名字。

茶马案伊始，皇帝问责，赵贵妃在圣怒的第一时刻，白衣玉簪，素净地跪在殿门请罪，她的每一个反应，每一句措辞都随着皇帝的态度斟酌调整。皇帝不留情面地驳斥了，要她神色俱下地认错求情，就给你杜鹃啼血痛哭流涕，不够再加上“一死以谢其罪”，你想我是什么样子我都给你。像这样的“宫廷表演艺术家”都淬炼于不可说的命运，“普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣”，谁又可掉以轻心。

惯于塑造正面形象的苗圃，并没有以传统的方式来诠释一个心机重重的宠妃，她把她分解掉，在不同的对象面前站住了“千面一心”的贵妃。在之前的采访中苗圃就提到，无论是演员本身还是剧中角色，都有复杂的多面性，从不同的人嘴里去听哈姆雷特，能听出个一千零一夜的传奇。在有限的时间和空间里，当好一个守礼的赵贵妃，苗圃算是恰如其分。

据闻苗圃在《鹤唳华亭》之后又在于正监制的新剧《大唐女儿行》中再次扮演长孙皇后，从宠妃到贤后，苗圃专业的“善变”甚是令人期待。